心游万仞

内容概要

　　创作重大革命历史题材影视作品，我不太赞成还原历史的说法历史不可能还原。正如《史记》是记录了司马迁眼中的那段历史，如果换一个人写，也许就是另外的样子了。所以，只能是历史的渐近线，只能无限地逼近历史。艺术创作允许虚构和重组，但绝不能戏说和猎奇。务须坚持历史唯物主义，这要有艺术勇气，更需要政治勇气。要对历史负责，经得起历史的检验。

书籍目录

序足迹篇自豪，我是一个兵难忘故乡艺术的翅膀从古城起飞看电影，ABCDE序翟俊杰《影坛风景线》《影坛风景线》后记赞美梦心游万仞翟俊杰创作年表阐释篇《血战台儿庄》导演艺术总结明日巴陵道秋山又几重——写在《共和国不会忘记》开拍之前“炉前工”的挣扎——《共和国不会忘记》导演艺术总结回眸：静观默察——《大决战》“国民党统帅部”导演回顾告别红土地——《金沙水拍》导演回顾《长征》的创作过程沉浸在红与黑的世界——《挺立潮头》导演艺术总结洁白的哈达献给祖国——电视连续剧《西藏风云》导演艺术总结要讲究，不要将就——电视剧《咱老百姓·电梯上的故事》导演阐述别以为我就喜欢“打仗”——致电视连续剧《冰糖葫芦》演职员的信从内心深处进发出艺术激情——《惊涛骇浪》导演阐述《惊涛骇浪》导演絮语我们的青春偶像——《我的法兰西岁月》导演阐述青春偶像激情诗意——《我的法兰西岁月》导演随笔数字电影《心灵的天空》导演提示创新·突破·超越——《我的长征》导演阐述评析篇表演篇后记

章节摘录

　　而且特别要刻画出他在这个历史时期的特点，这样才能使人物有光彩。不少看过影片的朋友对我说，在影片前半部分，周恩来的性格显硬，而毛泽东的性格却是“温”的，而后半部分，毛泽东的性格才硬起来。问我这又是基于怎样的考虑？这其中和他们两人当时在中央的地位有关。影片开始时，周恩来是三人团成员，有领导权，而毛泽东当时却是被排除在领导核心之外的。更关键的是前半部分毛泽东的“温”，是为了衬托其后的“硬”。关于攻打打鼓新场，毛泽东相信自己的判断力，坚决反对再战。虽然其他的领导人，如周恩来、朱德、张闻天、博古、王稼祥、彭德怀、刘伯承、叶剑英、聂荣臻、林彪等都主张再打，但毛泽东仍然坚持己见。我用重笔来表现这一场戏，就是要写毛泽东作为伟人高瞻远瞩的一面。从现在的效果来看。这一段的详写是值得的。毛泽东的性格在整部影片中显得刚柔相济，可信可亲。　　许多观众朋友对我为何启用唐国强扮演中年时期的毛泽东很有兴趣。其实选唐国强演毛泽东，刚开始大家都反对，只有我坚持。我是疑人不用，用人不疑。既然用唐国强，我就有办法让他贴近这一艺术人物形象。在表演美学上我有一个看法，即：过去在银幕或屏幕上饰演过毛泽东的演员朋友，都取得过可喜的成就，但是如果凡是重大革命历史题材的影片，总是由他们饰演领袖人物，那么新片也会有一种陈旧感，尤其是“轻车熟路”式的表演更为可怕！饰演领袖人物当然需要具备严格的气质、素养和外部形象的条件，但是不能类型化和模式化。我甚至不赞成“特型演员”一说。在《长征》中，我想通过故事和演员表演，推出一个全新的毛泽东！比如，当时长征既没有大后方，又要在险恶的环境中与敌人作战，还要想尽办法纠正错误路线，所以毛泽东是不可能踱方步的，要有别于中南海里的毛泽东。我提示唐国强，只须牢牢地记住两个字：真诚！与错误路线作斗争不是“耍权谋”，而要胸怀坦荡，与人为善，演出一个为红军的命运忧心如焚的、年轻的、充满朝气和锐气的毛泽东。我要求他不要学方言，就说普通话，不要刻意模仿人物的外部动作特征，而要以深刻的内心体验刻画人物，特别要做到真诚。演员放松后反倒演活了。　　……

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