卡罗.斯卡帕

内容概要

《国外著名建筑师丛书:卡罗•斯卡帕》从评述、作品、讲演三个部分来分析解读这位独特的建筑师。意大利理性主义建筑师卡罗•斯卡帕是探索建筑历史性延续创作队伍中独特的一员，他的作品所形成的强烈的传统文化氛围表明了他与众不同的建筑创作历史观。

作者简介

　　李雱，1972年生。1993年东南大学建筑学本科毕业，1996年东南大学建筑学硕士研究生毕业。2000～2003年于瑞士苏黎世联邦理工大学建筑系(Arch—ETHZ)硕士后(NachdiplOm)毕业，自2004年起于瑞士苏黎世联邦理工大学空间与景观规划研究所(IRL
ETHZ)从事博士研究，2008年理学博士(doctor of
science)毕业。主要研究方向为当代景观与建筑设计的理论、工具与实践，包括景观设计中的时间和空间策略，建筑与景观的一体化设计，地图术和三维景观可视化技术等。

书籍目录

前言
导论
　断片建筑的诗意与方法
　　一、断片建筑的神话
　　二、众人眼中的斯卡帕
　　三、诗意与方法的鸿沟
评述
　第一章　设计体系
　　一、断片建筑的缘起和演进
　　二、断片建筑的时间和诗意
　　三、断片建筑的话语和诗意
　　四、身体感知的工作方法
　第二章　个案详解
　　一、历史建筑与艺术品共生
　　　——西西里帕里莫阿巴特利斯官转型，1953—1954年
　　二、光影中雕塑再生
　　　——帕桑罗卡诺瓦石膏像陈列馆扩建，1955—1957年
　　三、呈现历史
　　　——维罗纳古堡艺术博物馆修复，1957—1964年
　　四、水城印象
　　　——威尼斯奎瑞尼斯坦帕里亚基金会更新，1961—1963年
　　五、时间微分
　　　——布瑞恩墓园诗意释，1969—1978年
作品
　第三章　玻璃器皿
　　1透明玻璃系列(Transparents，1926—1931年)　
　　2“网纹”玻璃系列(A Reticell0，1927年)　
　　3面糊技术玻璃系列(pfite—de—verre，19291930年)
　　……
讲演
附录

章节摘录

版权页：   插图：    借用法国评论家莫理斯•布朗修（Maurice Blanchot）的“新完成模式”（new mode of completion）一词，塔夫里在描述斯卡帕对断片的形式操控（formal mastery of fragments）时道：“谈及断片，必须说是一个既定现实的断片，或者说是一个将要出现之整体的片语……当存在断片的时候，必然有与之相关的整体理解……因此，断片的诗歌并不是不完全，而是朝向一个不同的完成模式：这一模式是以期待的、向人提出询问的形式，或者是确定的不可简化为统一的形式”。因此，塔夫里总结斯卡帕的建筑是一种不连续形式（discontinuous form），不连续是斯卡帕的疆域（discontinuity was Scarpa's realm）。 （二）时间主题的演变 比之空间、光线和肌理，时间也许是被感知的现象中最主观的东西。然而，时间也是感知世界的最根本的线索之一。柏格森认为时间是生命或精神的根本特征。凡是有东西存在的地方，就存在着把时间记下来的记录器。有两种根本不同的事通常都叫作记忆：一种是运动机制形式的记忆，是镌刻在物体上的时间；另一种是蕴藏在物体内的，更神秘的和飘逸的心灵的时间。建筑是记录时间的自然的工具。一个建筑代表着某一种时间的关系：过去、现在和未来构成一种特殊的时间来连接，决定了何种过去要被保留、何种过去要被遗忘、何种未来的出现符合现在或共时的时间连续。 同样的设计情境，时间在不同建筑师的心灵中设定不同的空间涵义和构成。柯布西耶参观奎瑞尼•斯坦帕里亚基金会更新时的震惊，其中不乏大相径庭的时间观带来的冲击吧？如果是柯布西耶做这个设计的话，他会对既定环境采取更强力的干预方式。只要对比一下奎瑞尼•斯坦帕里亚基金会和朗香教堂所拥有的历史语境得到的截然不同的场地转型，那么这一推测就不是空穴来风。 但对同一个建筑师而言，设计情境不同，时间内涵各异。况且，一个年轻建筑师也很少会自觉地把时间作为主题。时间观念在斯卡帕一生的各种设计中，是一个从不自觉到自觉发展的过程，这可以大略从五个层次看待。 1.平行的时间 斯卡帕在展厅装置设计实践中，面对的是来自于不同时间背景的艺术品。为了在艺术品与观众之间建立生动的联系和交流，这些艺术品被从其环境中提炼出来，将其专门摆放，描绘它，鉴定它，评价它，以完整而独立的方式进入人们的记忆，成为一个烙印在时间空间版图之外的特殊时刻。 通过将艺术品与固定和展示它的构件的并置，构建艺术品与背景之间近距离的、既分且合的时间和空间关系，展示的构件也同时获得了重要意义。这是一种物体与物体的时间平行的观念。两个物体肩并肩地站在一起，它们之间的时间不是先后相继，而是互相对等的。艺术品及其支架，都具有其独特的存在的美。这些独立的个体，由于其轮廓的内在定型，它们一个和另一个明显地隔离开来，每一个都有自己的圆满境界，都有自己的时间。形形色色艺术品在同一个空间中的共时展示，艺术品、展示构件，每一个都具有自己的时间，一个个独立的时间构成不连续时间交汇的空间网络。 2.混沌的时间 尽管不自觉地产生于对艺术品的尊重，物体与物体的平行时间观念早已经渗透到他的展厅装置之中。但斯卡帕在初涉设计时，还难以在建筑设计中找到契合自己的时间形式，在他早期建筑作品中的时间是混沌的而不是清晰的。

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《国外著名建筑师丛书:卡罗•斯卡帕》适用于建筑师，建筑学领域的教师和学生，建筑文化的研究者和爱好者。

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