妖娆罪
出版时间：2006-10 出版社：上海人民出版社 作者：海男 页数：301
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前言
尽管人物、故事、行动和事件都已经清晰地呈现其中，海男的小说还是有一股诡异的神秘气息，那种依然带有修辞性的诗意语言包含着异域风情、女性的受难、男性的暴力、生与死、报应等宿命论式的要素。海男的小说还是另类的模样。我想，这是对的，海男永远就是海男，她的写作始终向着命运不可知的向度进发，不管是注重语言和感觉，还是去探究女性的欲望和命运，她都能够把握住那种怪异的经验。海男最近这部小说《妖娆罪》就是如此，异域风情再加上历史的久远背景，使故事充满了传奇色彩，更显出诡异之气。 这部小说被深深地掩埋在历史之中，经历了全部的历史之后，才突然忏悔。这个“突然”被无限期地延迟，因而几乎可以忽略不计。更准确地说，这是身体的被压迫和报复的故事，这是女性身体的被压迫史。海男显然是想找到更纯粹和更绝对的女性历史，那就是身体。男人拥有整个世界和历史，而女人只有身体，因为女人只有以身体的形式存在时，才是女人，才对男人有意义。身体被抽取出来，作为独立存在的历史，身体的历史运动，也就是身体的被压迫史，这可能具有更严格的女性主义意味。我们一直慨叹当代中国没有更严格意义上的女性主义小说，这次海男要动真格的，她要玩得彻底，要用女性的身体史来呈现性别的对立，呈现男性对女性的压迫史，呈现女性——她，可以用身体颠覆男性的历史。
内容概要
海男骨子里与生俱来的诗性让她的小说有着迥异于常的味道。情感的纠葛与困惑，扑朔迷离的阴柔之美和人性之恶，铺展成一个二十世纪初期滇西驿妓的故事。这是一部旧时代女性身体的忏悔录，阴谋、嫉妒、战乱因海男的诗意之笔而变得丰润。 滇西岗寨一名叫乌珍的少女，刚从女子中学毕业。渴望外面精彩世界的她，在其表哥的鼓动下，和另两个同寨女子一起离家出走，却不幸被卖入妓院。少女乌珍在各地马帮商人云集的驿镇，开始了她充满异数的人生。 情感的纠葛与困惑，扑朔迷离的阴柔之美和人性之恶，铺展成一个二十世纪初期滇西驿妓的故事。这是一部旧时代女性身体的忏悔录，阴谋、嫉妒、战乱因海男的诗意之笔而变得丰润。
作者简介
海男，著名作家，1962年出生于云南省永胜县，1980年代开始文学创作，在诗歌、散文、小说领域多有建树，主要作品有《疯狂的石榴树》、《虚构的玫瑰》、《蝴蝶是怎样变成标本的》、《请男人干杯》、《只爱陌生人》、《花纹》等，现为云南人民出版社大家杂志社编辑。
书籍目录
序第一章 出逃记第二章 诱骗记第三章 幽魅记第四章 伪装记第五章 疼痛记第六章 欲望记第七章 杀戮记第八章 背叛记第九章 失身记第十章 耻辱记第十一章 忏悔记第十二章 爱恨记
媒体关注与评论
从本质上讲，我想写一部迷失于肉体的简史.我想写出肉体的虚假和灵魂遭唾弃之后的孤独和哀伤。 ——海男 海男笔下的人物、故事大多充满了激情。她对文字之美的追求，对叙事的悉心体会使她倾向于理智的分析。她坚持不懈刻画的女性形象，沉郁、感性而热烈。 ——作家孙甘露 海男永远就是海男，她的写作始终向着命运不可知的向度进发。她总能够把握住那种怪异的经验——在《妖娆罪》中，异域风情加上历史的久远背景，使故事充满了传奇色彩，更显出诡异之气。 ——北京大学中文系教授陈晓明 海男以唯美之笔写出了以肉体为标志的世间一切色相的存在与虚无。更令人称道的是，古典汉语的审美情致——水色——在海男的诗意书写中开出了妖娆的语言之花 ——文学评论家胡彦
图书封面
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用户评论 (总计2条)
- 作者：悠悠游
“我写作，因为我是女人。”当表达成为了一种生命，当生命中那些无穷无尽的杂芜涌动着各处飘拂，海男就又处于写作状态了。这次，海男仿佛一个神秘的自叙者，给我们带来了一个二十世纪初期滇西驿妓的故事——《妖娆罪》。从滇西古驿道上走出来的乌珍，年仅18岁，这个毕业于县城女子中学的富家女在懵懂中离开家乡岗寨，却不幸被命运捉弄，沦为一个艳名四射的驿妓。就像那美丽的罂粟花，在山野中绽放的一段天生丽质却在欲望中弥漫，最终放飞成一个邪恶的天使。
海男骨子里与生俱来的诗性让这部小说有着迥异于常的味道。情感的纠葛与困惑，扑朔迷离的阴柔之美和人性之恶，阴谋、嫉妒与战乱，在海男的诗意之笔下变得丰润。她写出了一个旧时代女性身体的忏悔录。是的，海男将这部《妖娆罪》定义为“肉体忏悔录”：“从本质上讲，我想写一部迷失于肉体的简史，我想写出肉体的虚假以及灵魂遭唾弃之后的孤独和哀伤。”在海男的诗意想像中，女性是妖娆的一部份，是这个词汇中最为灿烂多姿的色彩之谜。这些谜通过那个叫乌珍的女子，以及那些叫斑鸠和鸽子的年轻女人们，再现并复述了一种命运的遭遇和抗争。
写作这个故事时，海男所在的云南正是秋天，秋天是秋叶变成深红色的季节，在一片纷扬而下的秋叶之雨中，一阵阵寒瑟钻进了乌珍们的灵魂和肉体。对乌珍们来说，灵魂和肉体本应是融为一体的，惟其如此，它们才会呼吸、交融、忏悔和喊叫；但在海男虚构的那些现实场景中，灵魂却哭泣着一步步背过了身去。
在沙沙翻动的书页间，《妖娆罪》似乎能够转出一切时尚的元素：红尘往事、身体传奇，情欲的纠葛，复仇的杀戮，生与死的报应……在这些妖娆画面中，我们似乎也找到了海男笔下最基本的色彩：男人、女人，躯体、灵魂，人性中深刻的破裂、绝望和无法弥合的伤痛……作为中国最有争议的女性主义作家，海男的确是个编故事的高手。
对于海男的这本新作，评论界已经发出了声音。北京大学中文系教授陈晓明认为：“海男的写作始终向着命运不可知的向度进发，她总能够把握住那种怪异的经验。在《妖娆罪》中，异域风情加上历史的久远背景，使故事充满了传奇色彩，更显出诡异之气。”
作家孙甘露这样评判海男的风格：“海男对文字之美的追求，对叙事的悉心体会使她倾向于理智的分析。”而评论家胡彦更认同《妖娆罪》的文字：“古典汉语的审美情致——水色――在海男的诗意书写中开出了妖娆的语言之花。”。
- 小时候极少有玩具玩，留在现在记忆里的最神奇的玩具莫过于小小的万花筒了，轻轻一转便是一个个变换的全新世界。在一次次的转动中，你永远会有新的惊讶和感叹，随后你就会迷上这个魔幻般的世界。
阅读小说的感觉大概也是这样的吧。每每我们在掀动纸页的过程中欲罢不能之时，大概都是被它的多彩魅惑住了吧？
在你眼前的这本小说也不例外。
第一幅图案有些灰暗，在旧照片发黄的底色上散布着些许异域的诡异光泽。姑且把它称为异域历史传奇吧。从上个世纪1929年的春天一直到1942年的秋天，在乱世时代的滇西小镇上走马灯似的演绎着驿妓与马帮、土匪、国军的故事，故事里装满了晒干的香草，这些采自滇西森林草原的香草，弥漫着神秘诡异的气息。当然也少不了滇西起伏大山中的洞穴，少不了能治人病又能致人命的滇西草药、花粉，更有那滇西女巫师制造的一张张表情丰富的面具……
不过，这些异样的色彩仅仅是故事的底片而已。一旋转你就看到了风花雪月。
是充斥着欲望的驿馆缀连起了整个故事。乌珍——一个被表哥拐卖的18 岁的女子中学的高材生是这里的主角，还有无辜的象斑鸠、鸽子一样的少女。乌珍们经历了绝望、挣扎、耻辱、无奈，随后她们象颓丧的肉欲之上妖娆绽放的一朵朵恶之花，把灵魂抛在身后。乌珍周旋于滇西最大的马帮商人吴爷，拥有一支土匪巢穴的白爷，国军军官黄家文，以及白爷的副手二爷之间。
在这弥漫着丝绸般滑动欲望的气息里，在驿妓招摇的用滇西魔幻香草熏蒸过的每一根妖娆的丝绸帕子背后，我们不难找到似曾相识的故事情节：得了性病的斑鸠被装进麻袋埋在土坑中，因失去孩子而疯了的鸽子，姚妈已经17岁的私生女桃花重被拐骗进驿馆……
但这些也仅是动人故事的一个场景。
再一转，在情欲的纠缠里，我们看到了逃亡和复仇，阴谋与背叛。在这个男人们的世界里，乌珍试图利用男人帮助自己逃离，但在发生着瘟疫和战争的乱世，驿馆反倒是她生存的避难所。乌珍在尝试到了出卖肉体的耻辱之后，也学到了对男人的仇恨，她利用肉体控制男人，利用金钱收买男人，利用男人消灭男人。她学会了残酷的杀戮，无耻的演戏，她无止境地进行着逃离的行动，结果变成报复的行动，她杀死了白爷，这个驿妓也就变成了土匪巢穴的女主人。她抓着坑害她的表哥，让他变成哑巴。她骗来桃花，对姚妈进行无情的报复。但正如男仆会背叛姚妈一样，乌珍在一路的报复中，积累着用肉体换来的银子，消磨着青春和肉体的热情，最终不过又在重复姚妈的历史——成为妓馆的主人。
在我们沙沙翻动的书页间，似乎能够转出一切时尚的消费元素：红尘往事、身体传奇，情欲的纠葛，复仇的杀戮，生与死的报应……海男的确是个编故事的高手。同样的人物，不同的故事、行动和事件都既清晰又混乱地纠缠于她的小说中。加上她与生俱来的充满了激情的诗性书写，使得她的小说呈现出迥异于常的味道。
但正如万花筒万千的变化均来自于几种最基本色彩的组合变换一样，在一一转动的妖娆的画面中，我们似乎也找到了海男笔下最基本的色彩：男人、女人，躯体、灵魂，人性中深刻的破裂、绝望和无法弥合的伤痛……作为中国最有争议的女性主义作家，展现幻想中的男女性别战争一直是她写作的主线。但海男的可贵之处是她的写作始终向着命运不可知的向度进发，这一次，正如作者所说：“从本质上讲，我想写一部迷失于肉体的简史，我想写出肉体的虚假和灵魂遭唾弃之后的孤独和哀伤”。 乌珍的成长史就是女性与男性，女性灵魂与肉体的战斗史，是灵魂逐渐被肉体抛弃、遗忘、践踏、利用而人性倍感伤痛、分裂的历史。女性的自救之路，从最初的选择因男性的蹂躏和践踏开始就已变质，随后的一个个宿命式的行动，不过是使生存显得荒谬而毫无意义罢了。
正是有了这些执着的思索和书写，万花筒中的浮华之色才多了几分眩目和辉煌。
如果你也是个爱小说的人，那么，还等什么呢？你也动手转动这只万花筒吧。