有頂天家族

出版时间:2010/02/04  出版社:麥田出版社  作者:森見登美彦  页数:644  译者:高詹燦  
Tag标签:无  

内容概要

何謂「有頂天」?「歡喜」、「狂喜」、「讓你樂得放浪形骸、手足舞蹈、哇哈哈大笑!」之意。人生除了讓生活過得更有趣,無事可做!最不正經的天才?森見登美彥自述:這是我最想寫的故事。且看落魄狸貓家族吵翻天、鬧翻天、樂翻天!「手足情深」、「兒女情長」、「朱門恩怨」、「奇想傳說」,啥米好料統統有的京都奇小說!人類在街上生活,狸貓在地上爬行,天狗在天空飛翔。你可能不知道,這個世界其實是由人類、狸貓、天狗,三足鼎立?!狸貓一族名門下鴨家,世代定居在京都糺之森,然而一家之主總一郎慘遭人類煮成火鍋,下鴨家自此家道中落,只剩老母和不中用的四兄弟撐持。老大矢一郎個性認真,但一遇緊要關頭就手足無措;老二變身為青蛙,不肯出井底;老三最愛看好戲,喜歡惡作劇;老么膽子小,變身總是忘了藏尾巴。四兄弟一個比一個靠不住,再加上天狗不時來唱衰,死對頭金閣、銀閣狸貓兄弟扯後腿,人類虎視眈眈想把他們丟下鍋……四兄弟有機會保護母親,重振家威嗎?人生在世,時而大哭傻笑,時而罵聲連連。這一切的一切,其實都是我們體內的傻瓜血脈在作祟!京都奇才?森見登美彥又出奇招,胡鬧的文字底下是熱騰騰的真心,有趣的東西就是好東西!

作者简介

  森見登美彥 Morimi Tomihiko  1979年出生於奈良。1998年進入京都大學農學系,畢業後進入農學研究所就讀。2003年研究所在學期間,以描寫京都大學生日常生活的處女作《太陽之塔》獲日本奇幻小說大獎,驚豔文壇。誰也沒想到一個內向害羞的京都大學高材生,腦中的「宅男狂想」竟能如此生動逗趣,又富有內涵。2007年,以《春宵苦短,少女前進吧!》一舉拿下第20屆山本周五郎獎、日本書店大獎第2名,達文西雜誌讀者票選最愛小說第1名。以幽默、擬古的「森見文體」風靡全日本,受到各大書店店員和一般讀者的熱烈推崇。就連日本最毒舌的文學評論家大森望也對他讚譽有加,盛讚:「大傑作!毫無疑問是2007年的戀愛小說NO.1!」2008年,以《有頂天家族》拿下日本書店大獎第3名,奠定暢銷作家地位。  而森見登美彥的登場與成功,也使得日文文學在「寫實」與「幻想架空」等傳統分類之下,又開創另一「打破類型疆界、以閱讀享受至上」的新體裁。2009年7月,日本著名讀書社群網站「閱讀計數器」公布一項調查:「上半年度最多人閱讀的小說」,即由《春宵苦短,少女前進吧!》堂堂登上冠軍寶座!森見登美彥可說是日本目前最炙手可熱、最受讀者喜愛的新銳作家!  有讀者說,閱讀森見登美彥,就像在看日本大文豪夏目漱石將搞笑漫畫家高橋留美子的漫畫(《亂馬1/2》、《福星小子》)小說化。想像力天馬行空,幽默感渾然天成,作品既優美又歡樂!其他著作有《四疊半宿舍,青春迷走》、《狐狸的故事》、《美女與竹林》、《戀文的技術》、《宵山萬花筒》等。  在苦悶的時代,人人都需要歡笑的出口。  南無南無!感謝老天爺!賜予我們森見登美彥!   译者简介   高詹燦  輔仁大學日本語文學研究所畢業。現為專職日文譯者,主要譯作有《蟬時雨》、《隱劍秋風抄》、《劍客生涯》系列、《光之國度》、《夜市》等書,並有數百本漫畫譯作。

书籍目录

第一章 納涼露臺女神第二章 母親與雷神第三章 大文字納涼船之戰第四章 星期五俱樂部第五章 父親離去之日第六章 夷川早雲搞的鬼第七章 有頂天家族

章节摘录

  桓武天皇時代,成千上萬的百姓離開《萬葉集》的發祥地,大舉遷往京都。  他們興建都城、繁衍子孫、爭奪政權、敬畏神明、崇信神佛、吟歌作畫、干戈相向、征戰攻伐,最後終於放火燒了城市。但人們不厭其煩,再次重建都市,復又繁衍子孫、全力經商、鑽研學問、享受太平盛世,對四艘蒸氣船看得目瞪口呆,這時一個不小心,整個城市再度付諸一炬,但人類就是學不乖,他們以「文明開化」為口號,再次重建,度過接踵而來的戰爭時代,時笑時哭,哭哭笑笑,經歷了許多事終於來到現代。  自桓武天皇定都至今,已有一千兩百年之久。  如今有一百五十萬人在京都生活。  此事,暫且按下不表。  在《平家物語》出現的跋扈武士、貴族以及僧人當中,聽說有三分之一是狐,三分之一是狸;剩下的三分之一,則是由狸一隻分飾兩角。如此一來可以斷言,平家物語不是人類的故事,而是吾等的故事。各位不妨驕傲地朗聲宣布:吾等狸貓並不附屬於人類的歷史,而是人類附屬於我族的歷史中。  ──有位長老總愛如此大肆吹噓,亂編偽史。  不用說也知道,他自是狸貓。  他全身狸毛濃密,與其尊稱長老,不如說是躺在知恩寺阿彌陀堂後面的一團蓬鬆毛球。前幾年在沒人察覺的情況下,他果真成了一團不折不扣的毛球,駕鶴西歸。此事我記憶猶新。  儘管那些關於《平家物語》的論述不過是個風燭殘年的毛球所做的夢,但今日確實仍有眾多狸貓定居在京都市內,他們不時會混在人類當中四處走動。就像昔日在《平家物語》客串演出那般,狸貓總愛模仿人類。  於是也有狸貓這麼說──這個城市的歷史是由狸貓和人類共同寫下的。  此事,暫且按下不表。  覆蓋王城之地的天界,自古以來便是我們的地盤。  我族自由翱翔於天際,展現天狗的威嚴,唾沫吐遍下界每一寸土地,那些在地上生活的芸芸眾生任憑我們玩弄於股掌。說起人類這玩意兒,總是誇大吹捧自己的功勳,瞧他們的嘴臉,彷彿歷史全是由他們一手創造,委實滑稽之至,貽笑大方。就算借重狸貓的力量,這些一吹就跑的小小人類又能有何作為?一切天災和動亂皆由我等魔道中人控制,國家的命運盡握吾等手中。  抬頭仰望這城市四周的山巔吧!好好對居住天界的我們心存敬畏吧!  有人狂傲地撂下這等豪語。  不用說也知道,是天狗。  人類在街上生活,狸貓在地上爬行,天狗在天空飛翔。  遷都平安城後,人類、狸貓、天狗,三足鼎立。  他們轉動這城市的巨大車輪。  天狗對狸貓說教,狸貓迷惑人類,人類敬畏天狗。天狗又擄走人類,人類把狸貓煮成火鍋,狸貓設圈套引誘天狗。  就這樣,車輪不斷轉動。  望著那轉動的車輪,樂趣無窮。  而我就是眾人口中的狸貓。然而我不屑於當隻平庸的狸貓,我仰慕天狗,也喜歡模仿人類。  因此,我的日常生活精采得教人眼花繚亂,一點都不無聊。  第一章 納涼露臺女神  有位退休的天狗住在出町商店街北邊一棟名叫「桝形住宅」的公寓裡。  他鮮少外出。總是隨手將商店街買來的食材丟進鍋裡,煮成一鍋可怕的熱粥,以此果腹延命。他老得嚇人,排斥洗澡的程度古今無人能出其右,所幸他那乾癟得猶如魷魚乾的皮膚不管再怎麼使勁搓揉也搓不出污垢。儘管一個人什麼事也辦不了,他那高傲的自尊卻好比秋日晴空那般高不可攀。他昔日自詡足以任意操弄國家命運的神通力,早已喪失多年。他「性」致勃勃,但享受愛情生活的能力也已喪失良久。他總是一臉心有不甘獨酌紅玉波特酒。只見他淺嚐醇酒,道起昔日愚蠢的人類你來我往的戰亂,本以為他談的是幕末紛爭,孰料竟是應仁之亂;以為說的是應仁之亂,沒想到竟是平家的衰敗;以為他講的是平家的衰敗,結果卻談到幕末的種種。簡言之,根本就雜亂無章。他不像擁有血肉之軀的生物,反倒與化石有幾分相像。每個人都詛咒他早點變成石頭。  我們都喊他紅玉老師。這位天狗,正是我的恩師。  住在京都的狸貓都是向天狗學習讀寫算術、變身術、辯論術、向貌美少女搭訕的技巧等等。京都住有許多天狗,門派林立,當中以鞍馬山的鞍馬天狗名氣最響,據說個個都是菁英。不過我們如意嶽的紅玉老師也不遑多讓,同樣遠近馳名;老師有個威風凜凜的名號,人稱「如意嶽藥師坊」。  如今一切已成過往,但想當年紅玉老師還曾借用大學教室開班授課呢。  位於校舍角落的昏暗階梯教室裡站滿徒子徒孫,老師在講臺前盡情施展天狗本領,威風不可一世。當時老師渾身散發著貨真價實的威嚴,學生根本不敢有任何意見。至於他是因為趾高氣昂以致威嚴十足,還是因為威嚴十足才顯得趾高氣昂?這種沒意義的懷疑,老師以不容分說的氣勢壓下了。由此可證,他身上的是貨真價實的威嚴。  從前,老師總是身穿沒有一絲皺摺的筆挺西裝,板著臉,說話時總是眼望窗外的樹叢。我回想起他令人懷念的身影。我瞧不起你們──這句話老師說了不下百遍。他還說,我瞧不起的不只你們,我瞧不起自己以外的任何人。  在空中飛翔,恣意颳起旋風,看上的姑娘擄了就走,唾沫吐盡世上萬物。那是紅玉老師不可一世的過去。有誰能料到老師如今竟落魄潦倒,只能屈身於商店街的小公寓。  多年以來,我們狸貓一族接受紅玉老師教導,我也不例外,入門拜他為師。回想過去,我總是挨老師罵。思忖挨罵的原因,大概是我沒能認真修行,為狸貓一族貢獻一己之力。我太驕縱任性,只想走自己的路,一心憧憬崇高地位。  然而老師坐擁崇高寶座,卻不樂見其他人也登上高位。儘管如此,當時我很希望能和老師一樣。  事到如今,一切已成往事。  拜訪紅玉老師那天,我先繞去了山町的商店街,街上滿是購物人潮好不熱鬧,人類臭味熏天。我買好紅玉波特酒、衛生紙、棉花棒和便當,走進一路向北延伸的小巷。那是祇園祭已經結束、七月底的某個黃昏。  我變身成一位可愛的女高中生。  我從小就只有變身術拿手,由於老是變個不停,挨罵成了家常便飯。近年來,隨著狸貓的變身能力普遍低落,逐漸興起一股奇怪的風潮,主張就算是狸貓也不能隨意變身。簡直是無聊透頂。恣意施展得天獨厚的天賦愉快度日,有什麼不對?  我之所以變身成青春可愛的少女,還不是為了老師。有這麼可愛的少女前來探望,想必老師看了也心曠神怡吧。  沒想到我一踏進公寓,老師竟大發雷霆。  「你這蠢貨,少在我面前玩這種無聊把戲!」  這間四張半榻榻米大的房間裡,塵埃滿布的畫軸、招財貓、茶具和壺、信樂燒的陶狸等物件堆滿角落,老師盤腿坐在從不收摺的墊被上,抄起東西就往我砸。我也從廚房回扔衛生紙應戰。  「臭老頭,你說我蠢貨是什麼意思!我看你每天意志消沉,好心替你的灰暗生活來一劑清涼妙方耶!」  老師吐了口唾沫在榻榻米上。「你的養眼畫面,我才不想看。」  「我的變身完美已達藝術境界,您不懂得欣賞嗎?瞧這青春肉體,圓挺的雙峰,纖腰,其他部位也一應俱全呢。」  「夠了,看了就噁心!」  「我看老師是太感動一時無法承受吧?如果是這樣,您實在不該對我發火。」  「你以為憑這點本事就有辦法迷惑我?少得意忘形了!」  老師板起臉孔沉默不語,發疼似地揉著腰。  夕陽射進這間只有四張半榻榻米大小的斗室,塵埃在餘暉中漫天飛舞。皺巴巴的老師被雜物環繞,盤腿坐在墊被上,宛如一位去失王國的國王。  由於老師啜飲宛如野狗吃的噁心熱粥,落魄過活的光景令人不忍卒睹,這半年來,我不時會上門探望。只不過老師驕縱不改當年,即便堅毅如我也吃足了苦頭。還有還有,老師看不上眼的東西一概不吃,就連我為他買的松花堂便當,也只揀中意的菜吃;他愛吃橘子,但沒人替他剝好皮便不吃,要是沒剝皮就這麼放著他還會發火;咖啡若不是藍山咖啡豆現磨現沖,他會抱怨「這不是咖啡」,三天沒咖啡喝便勃然大怒。至於沒發飆的空檔,他便啜飲著紅玉波特酒。所謂的無法無天,指的正是他這種人。  「你最近見過弁天嗎?」老師低聲問道。  「沒有,好一陣子沒見到她了。」  「她好一段時間沒露臉了,不知道在忙些什麼?」  老師都自身難保了,竟還有空擔心弁天。每次見面,他總不忘提弁天。  「她不會想回這種地方的。」  我話聲剛落,老師便放了個響屁。  屁聲之響,連老師都為之一驚,忍不住「咦」了一聲。  「弁天」不是天狗,也不是狸,只是個尋常人類。她美麗絕倫,實非筆墨所能盡述,由於難以形諸筆墨,我也就無法在此細述。  年輕時流連於琵琶湖畔的弁天,有個人類名字「鈴木聰美」。當時她生得沒話說的豐腴可愛,但充其量只是個可愛的鄉下姑娘。  那時紅玉老師正值全盛時期,能在天空自由飛翔。那一年,他為了拜年前往竹生島,正好飛過琵琶湖,看到弁天,便順手將她帶回了京都。說得白一點,也就是綁架未成年少女。自那之後,紅玉老師細心栽培弁天,教授她天狗絕技,弁天便從區區人類一躍成為天狗。誰知就在她魚躍龍門的那一刻,她竟揚起美腿,一腳踹落了身兼師傅與綁架犯的紅玉老師。  如今的弁天,已看不出昔日清純倩影。  弁天雖是人類,行事卻比天狗更像天狗。她拋下貴為天狗卻更似獨居老人的紅玉老師,恣意來往京都、大阪神戶一帶,壞事做絕、放蕩不羈。年輕時豐滿的雙頰綿花糖般融化,展現出冰冷的美貌。昔日那個漫無目的徘徊於琵琶湖畔的少女,如今成了所向無敵的女人。弁天所向無敵,但對眼前的道路一無所知,這尤其可怕。她若是繼續恣意妄為,日後一不留神,肯定會毀了自己。  老師命我拿紅玉波特酒給他,我不予理會只端了飯過去。他難以下嚥般地咀嚼著米飯,說道:「今天是星期五,弁天一定是去星期五俱樂部了。」  一聽到「星期五俱樂部」這名號,我登時寒毛倒豎,全身打顫。……

媒体关注与评论

  「和風幻想的最強傑作!輕快又讓人感動的家族之愛!」  --林依俐  「人生海海,春宵苦短,這番虛實交錯、有法力的人鬼神┼牲畜混雜的奇想本是京都名物,豈能少掉這一味!」  --小葉日本台

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用户评论 (总计26条)

 
 

  •       为追七月新番《有顶天家族》先读了原作,“有顶天”似乎有极乐、狂喜之意,这种无法舍弃的得意忘形在书中被称为“傻瓜的血脉”——虽有自嘲的意味,更多的是自傲。作者借主角之口道出了他的理念:“除了让生活过得更有趣,无事可做啊。”一旦接受了这种设定,许多必要不必要的条条框框、钻牛角尖的执着和过度的自尊心,甚至真正的别离带来的悲伤,比起精彩绝伦的现在来说,都变得不值一提。
      主角下鸭矢三郎的老师本是一只威震四方的大天狗,父亲又是京都最伟大、最受景仰的狸猫,可惜开篇时老师已成了个落魄潦倒、性格又乖僻的无用老头,父亲更是惨遭噩运,于数年前无故被人类煮成火锅吃掉了。狸猫名门下鸭四兄弟中,唯有大哥稍为正经,只叹独木难成林,用二哥矢二郎的话来说:“弟弟不是青蛙,就是傻子、长不大的小鬼,一点都帮不上忙。”同情地说着这话的二哥正是那只青蛙。
      即使有意忽略时刻可能被煮成狸猫火锅的危险,兄弟几个也还需面对势如水火的叔叔夷川家的排挤和挑衅,在这种情况下,矢三郎依旧不能无视傻瓜血脉的召唤,始终做着似在火锅上空走钢索的危险举动,率性又精彩地努力跳好他那一支舞。
      不管是因为心爱徒弟恶作剧失去大天狗能力的老师,亦或是父亲被一见钟情的人类吃掉的矢三郎,都没有长时间对始作俑者抱有惯常观念里应有的仇恨,矢三郎的父亲总一郎更是在知道自己将要被吃掉前还玩了一个恶作剧,向将要吃掉他的妻子的恩人问出唯一挂心的问题:“不知我好不好吃。”叫人讨厌的夷川家兄弟也在捉住前往搭救将被送入火锅的大哥的矢三郎时,诚心安慰哭泣的他,说他大哥“是只好狸”。
      不屑于当一只平庸狸猫的矢三郎和他的故事就是这么有趣,然而这故事又不仅仅追求精彩而已,印象最深的片段之一,便是害老师失去天狗能力又吃了矢三郎父亲的弁天说的关于家乡雪地的话:“...雪地上不见足迹,没有半个人,只有眼前一望无垠的大湖,给人冷彻肌骨的感觉。我觉得好孤单、好寂寞,但又忍不住挑没人的地方去。”弁天虽然恣意妄为、喜怒不定,却并不像表面上看来的那么冷酷无情,因为对孤单和寂寞又怕又爱,她做了很多尝试,心底不免对被她伤害的人抱有深深的悔意和歉疚,但又不肯压抑自己的欲望和天性,控制自己的行为,从某种意义来说,这也是一种率性而为。结束了一轮翻天覆地的大闹后,她重新回到老师身边,在本书中没有人真正恨她。
      不仅是矢三郎,还有没能当上狸猫一族首领的大哥,不喝酒就毫无斗志的二哥和胆小的小弟,都将贯彻“傻瓜血脉”的召唤昂首阔步走下去,即使噙着泪水,仍会对这血统引以为傲,不轻视破涕为笑的能力,这才是精彩人生应有的真谛。
  •       先是被动画吸引,之后读的原著。
      故事很有趣,所有爱恨情仇被轻描淡写。
      作者一直在强调,有趣的活着。
      不论是被大家称做傻瓜的矢三郎,还是伟大的狸猫总一郎,本质上没什么不同,他们由始至终都在追求有趣的生活。
      犯傻又如何呢,这是我傻瓜的血脉使然。
      
      这傻瓜的血脉一直在延续。
      随心所欲生活,追求快乐的总一郎。
      为了胜过兄长,即使犯下狸猫不该犯下的罪的早云。
      为了延续家族荣光而独自奋斗的矢一郎
      因内疚害死父亲而放弃做狸猫的矢二郎。
      明知不可能却还是爱慕着弁天的矢三郎。
      
      
  •       短评吧:
      
      对于这些看上去严肃却又很乱来,最后好像又没什么大不了的故事;
      对于虽然很蠢但又感人,虽然感人但果然还是很蠢的逆转大戏;
      对于再怎么坏事做绝也比不上某些人类的喜欢热闹刺激有趣的小毛球们,给个满分又何妨呢?
      一切都是傻瓜之血使然:
      狸猫,人类,天狗三足鼎立,转动着这个世界的巨大车轮——其中林林总总之物上窜下跳也不过游戏人生,长梦一场;
      除了让生活变得有趣,无事可做呀
      ——饭饱发闲拍拍肚皮笑啖属于狸猫的荣光时刻吧!
  •        日本《万有百科大事典》在对“幽默”进行释义时写道:“曾经有人把‘幽默’译成‘有情滑稽’,这虽不成熟,但却有一定道理。幽默中的笑,凝聚着对人类可悲性格的爱怜之情,这是比较高级、复杂的笑。”基于这样的体认,日本的搞笑文学才会如此特殊,并进而对鲁迅、林语堂等人的中国现代文学的创作产生影响。它表现为以一种轻松、诙谐而且意味深长的笔调,一种风趣机智而且兴味盎然的态度对世界、人生进行观察和冥想,森见登美彦可谓谙熟此道,在本书中引用江户时代幕末政治家、军事家高杉晋作的那句名言(“我要让这个无趣的世界变有趣”)便是最好的佐证。
       搞笑文学在日本源远流长,最早可上溯至记载日本开国的第一史料《本事记》中的一个经典桥段:疯狂乱舞的女神利用自己的形体语言引诱受惊自闭的天照大神出洞相会。这种描写发生在外界所认知的“严谨多礼、规矩刻板的日本人”主神身上,真是不可想象。其实,倘使对日本江户时代的历史文化稍有了解的话,应不会产生这样的误解,更不会像本尼迪克特那样在名著《菊与刀》一书中提出日本人过于严肃的观点。在德川幕府的统治下,日本的京都、大阪和江户(即现在的东京)成为当时最繁华的三大都市,在文化层面映现出贵族没落后“雅文化”逐渐变色、让位并融会于异常活跃的新兴市民阶层——町人的“俗文化”这一特征。昔日的望族沦为庶民,出身低贱、缺乏教养的商户凭借经济上的绝对优势开始有恃无恐。双方的巨大落差所引发的尴尬、怨怼、轻蔑、嫉妒乃至仇视,都毫无例外地成为滋养幽默的肥料。美国哈佛大学的霍华德·希伯特教授在《菊与鱼》一书中指出:“江户的都市幽默家们以一种都会的洗练风格超然俯视世事,而在观察这种导致滑稽效果产生的不可或缺的冲突的时候,他们便以超人一等的高屋建瓴者自居,目中流露着对他们的幽默而言同样不可或缺的恶毒之意。”按照法国哲学大师柏格森在《笑与滑稽》中归纳的幽默理论,“搞笑”源于“生活对机制的冲突”,大阪小说家井原西鹤所创作的“浮世草子”便是这一观点的集中体现,特别是“浮世”这一文学艺术领域的世界观系统正是这种冲突的衍生物,“西鹤以综合了讽刺、善意揶揄、文字游戏以及巧妙戏仿的手法来描绘‘浮世’,他对在封锁压抑的空间中生命力盎然的近世日本都市社会惊人的洞察力使其成为一位堪称空前绝后的搞笑大师”(希伯特语)。西鹤去世的 300 年后,年轻的文坛新秀森见登美彦正将日本的“搞笑文学”传统发扬光大,他的关键词是出产于京都、蔓延至全日本的“新浮世”——“有顶天”。
       有顶天是佛教术语, 又称“ 阿迦尼吒天”(梵语音译),一般有两种解释:一是指三界(自上而下分别为无色界、色界、欲界)中色界第十八天,为有形世界的最顶峰,故称有顶;二是指无色界的第四天,即“非想非非想天”,以其为三界之绝顶,故称有顶。而森见登美彦不管在色界(非人类物象的拟人化)还是在无色界(宅男的“非想非非想”),都展示了“无远弗届”的极致,臻至搞笑文学的最顶端,所以才是“有顶天”,他的小说书系则成了“有顶天家族”。举例来说,“有顶天”的突出表现有几个——
       是直接将自己的作品当作子女,给他们取绰号、扮“家家酒”,比如《塔》是长男、《四叠半》是次男、《狐》是三男、《有顶天》是五男、《恋文》是七男、《春宵》是长女、《宵山》是次女,而《有顶天》又戏称为“毛男”、“毛深皮厚的娃儿”;
       二是各种妄想状态的拟人化,如《塔》中男主角将自己的爱车(自行车)视为叫“真奈美”的温柔女子,而本书则进一步升级——与人类并存的天狗、狸猫二族在外形、个性和心理层面都活脱脱是人样,更有甚者是“恶名昭彰”的壑山电车的真身;
       三是现实世界的幻化,如《 四叠半》、《春宵》中校园生活虽各有其原型,却无一不在脱线和异化中,充满了奇妙的超现实感,《宵山》则将整个祭典舞台置于时空错乱、线索庞杂的“万花筒”中,而本书致力于京都三族恩怨情仇的关系刻写(天狗传说、火锅聚会等);
       四是各种概念、人物、团体、现象的“串场”,某些“森见物”在多部作品中将反复地、不经意地、莫名地出现,从而造成阅读上的亲切喜感,如“四叠半空间”、“壑山电车”、“图书馆警察”、“诡辩论部”、“乖僻王”等;
       五是古朴归真又突梯搞怪的语言文字,其作品随处可见对日本古典文学和世界经典作品(如《海底两万里》、《心慌方》等)的致敬内容,作者甚至专门写了一本谐模(戏仿)小说集《新译 跑吧美乐斯》(向太宰治、芥川龙之介、坂口安吾、森鸥外等近现代文学大师致敬),而本书则是日本媒体公认的“森见体”文风的集大成之作。
       可以说,森见登美彦很好地诠释了柏格森的“搞笑冲突说”,在他笔下“有顶天”存在的意义仅在于对无趣现实的对抗,通过世界观架设和宅男狂想使之“变有趣”,读者诸君也不必抱着谨慎研读的心态来剖析作者的创作意图和人物角色的艺术魅力,套用欧阳修《卖油翁》中的一句台词:“我亦无他,唯搞笑尔。”只要惬意坐着赏览,享受这份“小清新”的幽默情绪就好。
       作为作者的第一本以动物为主人公的小说,《有顶天家族》将不是“独生子女”,而是真正意义上的家族。森见计划以“狸猫家族”三部曲的形式来呈现“三族统治下的大京都世界”。希望这后两部不要让我们等得太久,也希望其中富含更多的笑点。 (来源:外滩画报)
  •       【希望我下鸭一族及其同伴们,都能得到应有的荣光。】
      这句结尾意料之外的严肃却又轻狂,就和我初次读到四畳半神话大系小泽那句【这就是我对你的爱啊】一样微妙的情绪,但是与之不同的是,有顶天家族里很难捉摸清楚的痛苦的味道,比四叠半要来的有冲击感的多。
      其实并不难理解的,四叠半仍然是嘻嘻哈哈百无聊赖想象力炸棚但行动力却低弱的死宅偶尔发发牢骚的纠结,有顶天却实实在在的描绘到了离别,痛苦,责任,有所能与有所不能。
      即使仍然用的轻浮调侃的油嘴滑舌,当大哥在床上蜷缩成一团的时候,二哥在井底轻轻哭泣的时候,小幺大喊大叫拍打着铁门的时候,那种痛苦都是实实在在能体察到的。
      并不会因为表面的轻浮而失去力度。
      但是如果我只是因为这些痛苦而称赞这本书,某种意义上才是浪费了作者苦心编织的这个天狗狸猫人类共存的世界,毕竟还是借着爸爸和三男的口大喊出来:
      “觉得精彩有趣是件好事啊!”
      大杂烩式的往行文里塞满随意的细节,却又不肯做更多的解释或者展开,宵山万华镜的时候就叹息过这种胡闹的写法有时候简直让喜欢较真的人恼火,可是还是写的活灵活现的有趣,胡扯起来蛮不讲理,居然整篇下来让人还能若有所思,试着从里说出点神神道道来。
      这大概就是森见登美彦的本事了。
      读这一本的时候不断地代入男碰友的家庭(土下座),了不起的爸爸,有趣的妈妈,四个性格各异,但是都被评价为成不了气候的儿子,有些地方暗合的有点巧妙,以至于我会在一些很莫名的地方笑出来。“去死吧你!”这句话虽然是翻译来的,可是这么吼出来也别有痛快的感觉,特别是再脑补一下妈妈大人一脚踹飞一个毛毛的狸猫,这场面就更好玩了。
      不过必须要说的是,因为每个人读森见登美彦入坑的书是不一样的,我第一次读就是四叠半,一时间被惊艳到,再读太阳之塔就觉得失望,宵山万华镜虽然也好,可是又过于散碎,不如四叠半耍无赖似的机巧却完整(是的我认为四叠半反而很完整),到这一本的时候,读前半截还是有点心不在焉的感觉,对天狗般绮丽放肆的少女没什么特别的好感,只留下神秘,对狂放倨傲现在却只是个色老头的天狗也没什么期待,只觉得线索淅淅沥沥地乱丢,还蛮烦人的,但是进入到狸猫家庭的各个成员的故事开始,就越来越让人觉得有趣极了,整个世界观的设定也清晰起来,的确有点像是万城目学能写出的东西。【好基友一辈子XD。
      慢悠悠的节奏,再把过去的事情沿着突发的痕迹顺着展开,剥出一个湿漉漉的真相,有些很残忍,有些很难受,有些很莫名,但是总之,这就是生活。
      当然啦,跟他别的书一样,有大量的似乎可以体会点什么但是却没能体会出的情绪,比如最神秘的那个符号,少女弁天,当我写这篇阅后感的时候几乎不想提到她,可是她是文中重要的角色,但是隐藏在神秘的雾气里,既不能体会到她渴求的情感到底是什么,倒也确实不怎么想知道她到底怎么想,至于天狗老师,只要知道他这个老色鬼是多么的傲娇,倒也是足够了。
      书里隐含了无数条虽然可以明确读出但是并未作展开的情感,母亲大人和救了她的人类,弁天和老师,互相憎恨的兄弟,互相团结的兄弟,海星对二哥,海星对三男,三男对弁天,各种各样,形形色色,读后掩卷,细细思索,嗯,这本书我很喜欢。
      老师拿东西砸三男的时候说“当然是因为送给她会让她开心啊!”大哥躺在床上蜷缩起来说“因为是我弟弟,所以我懂,因为懂,所以痛。”二哥喝下伪电气白兰之后大喝“卷土重来!”——这些细节看似粗糙,一句话却能触动人心。
      这本书如此神秘妖娆,探手过去,能让人触摸到真实的,温柔的温度。
      【咦咦似乎最后写完跟原来的题目毫无关系诶。
  •       写篇读后感其实已经是看完书几周之后的事了,被各种考试面试折腾的头晕脑胀,晚上做着足以媲美生化危机那样的噩梦。
      大概是五月病吧。
      
      想象一下,深夜的公交站,大雨磅礴,站牌上是千篇一率的广告,你工作失意,与同事不和,翻遍手机联系薄却找不到能在这种雨夜出来接你的人,街上呼啸而过的车子溅起积水落在你的脚边,车载音响里刺耳的流行音乐令人烦躁不堪。
      可我们应该在乎吗?还是说这就是生活。没有理由苦恼。
      
      我们说话,我们倾听,寻找意义,寻找价值,没有东西会逃过我们的眼睛,没有一个细节被忽略,除了努力让他变得有趣,我们别无他法。
      
      尽管这种幽默是有代价的。
      记得不久前看过一句话,道德的人做事情会考虑是否正义,空虚的人则只会问是否有趣,不想自己活的太无聊而已。
      于是并不是所有人都能理解“有趣的天赋”。相反,每个孩子出生时大概都觉得万物都是有趣的,所以会忍不住去探寻去抢夺,但现实既不是小说,也不是电影动漫,现实往往因各种因素所支配,巨大的力量会压迫这种天生的个性,来自父母的压力、来自社会的胁迫、想要被别人接受的愿望,成功、体面、和正常,这种压力无处不在。
      
      我有个朋友高中时常逃课去旅行,他无疑是活得飞扬跋扈的那类人,他也时常评论说我们这样整天读书的高中生活有什么乐趣可言。
      当然没有。有也不过是苦中作乐。
      他曾非常得意的告诉我,“有一次我逃了一个星期的课去看喜欢的乐队的live.后来学校请我父母来,我母亲气势汹汹的跟老师吵了起来,认为我的这种行为非常具有独立的人格以及个性。”
      我漠然不语。
      他有自己的父母支持他。但更多的父母只会怒气冲冲的前来和学校一起把孩子训斥一顿,或许回家再打一顿,再关禁闭几天。
      
      但通常社会的压力并不这么直接暴力,而是更微妙的。
      当然我们坚持这种有趣的个性。“如果你一直这样做,你永远都不会保住一份工作的。我们会让你挨饿,让你感到不安全和不舒服。”或者:“如果你继续这样,我们都会嘲笑你。我们会称你为疯子,我们永远都不会认真对待任何你做的事。“
      
      记得以前看《Hunter x Hunter》,非常痴迷于西索和旅团。
      只去自己想去的地方,只做自己想做的事,比谁都自由,被谁都有趣。
      我认为这种”有趣“一种微妙的天赋,既不是自私,也不是狭小,而是去说,“没有什么能挡在我和我说追求的生活之间,包括我自己,和我的恐惧。”尽管这种天赋有时会摧毁我们所有的日常。
      
      可是正如HIDE说的那样:”我们,仍旧是要踩着这片土地上的,呼吸着同样的酸素。而且,持续的过着自己的人生。也许会发生什么,也许什么都不会发生。可是我,一定会是发生一些事情的一方。”
      今天会发生些什么,明天又会发生些什么,一想到这些,我就会有种怦然心动的感觉。
      
      为这苍茫失措的人生和不知所归的岁月,干杯!
      
      
      
  •       WARNING:写在动画开播前、小说再读后,脑洞出没!
      
      
      1.初见企划——久米田康治x森见登美彦,两个电波男不能更赞,私心让森见受了。
      
      
      2.神说,要有天狗、人类和狸猫——从此天下三分,城市的车轮转动不息。
      威名远播的风神雷神扇、通达冥界的红玻璃酒馆、燃烧伪电气白兰的飞行器——现实和虚幻的界限不明晰起来,这些神话与故事中才有的风物,被森见一股脑儿地揉碎,抛洒在鸭川河的粼粼波光里,混淆人视听。
      面对此番美妙的图景,身为人类的我们失掉三分之二天下又何妨。
      想必读者诸君也如被灌饮了红玉波特酒般,陷入了微醺,坐在飞天房中摇摇欲坠,被那异界的灯火所吸引,随时可能一脚踩空,甘心坠入京都的夜景。
      
      
      3.“天狗对狸猫说教,狸猫迷惑人类,人类敬畏天狗。天狗又掳走人类,人类把狸猫煮成火锅,狸猫设圈套引诱天狗。就这样,车轮不断转动。”——这是全书开篇就大肆铺就的正论野史,言之凿凿,力度非常。似乎可以窥见小说的内容,多半是一段天狗、人类、狸猫三足鼎立、物竞天择的血腥史。
      然而,随着故事读下去,笔看见的分明是——
      痴恋着人类的暮年天狗,与母狸猫缔结羁绊的人类,掩藏着暗暗情愫的狸猫家族,和被半天狗吸引的狸猫少年。
      电波发射终于有所收敛的森见,笔下的人情世故,光鲜却暧昧、缤纷而美好。
      相较之下,《四叠半》和《春宵少女》两本简直可以沦为粗俗鄙陋的把妹手册。不论是在梦中舔舐着美女牙医的手指,还是于鸭川河边被抢走了长裤与内裤——实属无赖之举。甚至连《恋文》中的书信往来也不再委婉风雅,虽然该书的男主一再声称自己潜心学术、并未抱持任何非分之想,此时看来也分外流氓。
      果然跨越种族的爱恋、和各怀心思嘴炮才是异性间不纯交友的最终浪漫。
      如果说《四叠半》的热映让宅男们一度企图占领鸭川河畔,那么《有顶天》番组简直可以再把他们打回秋叶原。京都这一隅净土终究是现充的天下,连京大的森见都开始治愈了,宅男们还好意思宅在家里看《真实之泪》嘛?!
      
      
      4.《有顶天》的男主也一反通常的不幸,以胜利者的模样,站立于森见作品中一众的卢瑟之上——明明只是区区狸猫,不仅在第一章就夺取了美艳少女的寒冰之吻,更有毒舌少女以前未婚妻之姿几番相助,直让人妒火中烧。
      这一点仅在声优的挑选上就毕露无遗——男主的役者不是别人正是声优界知名的单身贵族考哥,不论是所配角色还是本人,无不让少男少女神魂颠倒,坐拥300副眼镜和400条哈伦裤这种事,不是高富帅可不行。至于大哥他光Lotus就三辆换着开之类的事迹我就不说了。
      所以说女神不需要你的时候,语速再快也没用!!
      
      
      5.另一方面,别具风情的妹子已然成为森见笔下定番一般的存在——不论是弁天还是海星,仅是那怀抱毛球的少女姿态,只需稍作想象,便可让人不禁把玩良久、难做割舍。
      可人儿弁天和男主的几番互动,羞赧却不失浓艳的风情。尤其是第四章枫林中的一幕——弁天绕着枫树席卷起烟雾,修长的身姿在浓烟中忽隐忽现,好似迷藏,各怀心思的少年少女,氤氲且哀愁的空气,仿佛可见无奈的恋慕在暗夜里滋长,也不枉岚山枫叶一夜落尽。
      有关这一点,企划组找来了著名的后宫向漫画家久米田老师,代表作《绝望先生》又名《对莲藕的恐惧也不能阻止全班都是我后宫的命运》,各种证据表明,“各种风味的妹子来一发”这种事,如果久米田老师说他第二,没有人敢说第一。看宣传图就知道了,水手服高校女生徒什么的,男主风味绝佳!各位蜀黎们胃口可好,括弧笑。
      
      
      6.最后预祝《有顶天》动画大人气!2013年的夏天全裸待机!!
      
      
      题外话:
      
      i.希望有朝一日能有——新房昭之x久米田康治x森见登美彦,给命运的齿轮跪了……他们都是被中二之神选照的孩子这种话我才没有说。
      
      ii.集齐了七个被中二之神选照的孩子,是否可以召唤《绝望先生》动画完结篇?!久米田老师希望这次你能活下来。
  •       作品介紹
      
      《有頂天家族》,2007年出版。森見美登彥作品家族中的「五男」,於2008年本屋大賞名列第三。
      
      
      人類在街上生活,狸貓在地上爬行,天狗在空中飛翔。
      你可能不知道,這世界其實由人類、狸貓、天狗,三足鼎立!?
      狸貓一族名門下鴨家,世代定居在京都糺之森,
      然而一家之主總一郎慘遭人類煮成火鍋,下鴨家自此家道中落,只剩老母和不中用的四兄弟撐持。
      老大矢一郎個性認真,但一遇緊要關頭就手足無措;老二變身為青蛙,不肯出井底;
      老三最愛看好戲,喜歡惡作劇;老么膽子小,變身總是忘了藏尾巴。
      四兄弟一個比一個靠不住,再加上天狗不時來唱衰,死對頭金閣、銀閣狸貓兄弟扯後腿,人類虎視眈眈想把牠們丟下鍋……
      面對多事的一年,四兄弟還能守護好母親和下鴨家,重振家威嗎?
      
      (以上內容簡介稍稍改寫自書背文案)
      
      
      
      
      正文心得
      
      同是委靡的京都大學生,森見老師這番替我們掀開大學生憤世嫉俗、個性路線以外的另一種面貌﹕關心家庭和身邊人的好青年。
      
      
      說是大學生其實不太準確,主角矢三郎是狸貓一族的名門下鴨家四兄弟中的三男。大概是委靡大學生的年紀,沒有上課,每天遊手好閒地胡逛。這模樣跟森見另外幾部作品的大學生主角差不多嘛,所以把《有頂天一族》當作京都大學生來代入也沒問題。
      
      
      本作跟《春宵苦短,少女前進吧!》、《四疊半宿舍,青春迷走》和《狐的故事》等前作顯著不同之處是,關注層面比過往的委靡大學生們寬廣得多。
      矢三郎不獨在愛情路上迷途,他在家裡的責任和身分、四兄弟的關係、狸貓一族的天性和矛盾、跟崇拜的天狗老師和喜歡的人類們相處等問題縈繞。矢三郎雖被描寫成不怎樣深思、一天混一天的吊兒郎當性子,但立於比以往都來得可發揮的多樣舞台,矢三郎相對地不怎麼耍任性,他以他自己的方式在各方面盡心努力著。
      
      
      另外天真、貪玩而不正經的狸貓天性,加上喜愛新奇和靈光的頭腦,這位有點不同過往的委靡大學生,即使踏著相同的京都街道,卻帶我們走進前作不曾見的另一種光怪陸離、五光十色的絢爛京都。
      
      
      刻意挑上重擔子的森見老師,首次描寫愛情和青春以外的家族情、兄弟手足情、父母恩情、以及為人兒子的情,更揉合熱烈追求黑髮少女之外的曖昧五味雜陳戀情,和各種怪人同族的鄰里師長情。不負所望地,看到第四章《星期五俱樂部》結束為止,那盡在不言中的沉甸甸的、難以割捨又難以釐清的種種情懷感觸,教我感動不已。有點想哭又不是哭,就像跟親密的人並坐那般,毋須語言卻又堅韌相繫的溫暖。
      森見在這片嶄新的天地翱翔得意,活脫就是一隻擁有狸貓心的天狗。
      
      
      森見知名的離奇幻想和京都異景,依然美妙如昔。夜空宴遊大文字燒、傀儡人力車遍走京都、大海上與鯨魚角力、不能停止的巷弄列車急行……排除了《狐的故事》的狐狸,《有頂天家族》天狗、狸貓、人類交織的京都異界,其詭異新奇魅力絲毫不減。
      
      
      或許由於是親情家族的故事,《有頂天家族》打破由男主角或這部擁有壓倒存在感的隱然女主角弁天在高潮解決危機,充當英雄的鐵則。所謂「兄弟同心,其利斷金」,無論多不中用的四兄弟,只要同心協力,最終還是克服了連偉大的父親也解決不了的危機,擁有一個偉人也企望不及的堅實家族羈絆。
      
      
      向來擅長描寫怪人的森見老師,身為怪人的弁天、紅玉老師、壽老人和海星等人自然寫得出色悅目。本作破天荒以非人類的狸貓為主角,作者亦破天荒大量描寫性情比較正常、凡人的主角一家,以突出牠們的人性親情。就連這次大膽嘗試也難不倒森見老師,責任心強但臨危即亂的大哥、消極溫柔的二哥、放任自由的懶散三兄、懦弱勤奮的四弟,以及豪邁的父親和堅強的母親,這些親切又活潑的狸貓們可寫得入木三分,代入感強烈。
      
      
      
      
      結語
      
      《有頂天家族》據說是「狸貓三部曲」的第一部。本作的確尚有未解決的謎團,例如弁天的心事,弁天的憂鬱和弁天的願望!傲嬌毒舌女海星,豪邁暴力女弁天和大木頭主角矢三郎,這三種ACG和輕小說沿用多年的屬性和三角關係老套是老套,但落在作者筆下自有另一番隱晦含蓄、蕩漾無盡弦外之音的美感。海星那邊勉強敷衍過去了,但弁天在開幕埋下的「放任她下去隨時會自毀」、中段的淚灑古井、末段的許願,這些都未解決啊啊啊。
      熱切期待第二部,把弁天和海星納入有頂天家族的一員吧!!!!
      
      本文原载于轻之国度,作者为llttkk
  •       比起来前面几本扑面而来的宅臭和功率满满不停发射的毒电波,这本简直是清爽到让人大惊失色,如果不是因为男主角喜欢女装的恶趣味,我差点以为这本的作者是森见的好基友万城目写的了。
      
      京都+怪力乱神这两个元素可谓是百分百活用,在动人程度上,这本远远超过类似的《鸭川小鬼》以及森见之前的所有宅男把妹作。果然亲情才是大杀器。
      
      这本书最赞的地方,是它展示了森见作为作家的可能性。如果一辈子都在写以京都为根据地的宅气冲天的生活的话,虽然我很想夸赞一句“相当京都的太宰治啊”,但毕竟太宰那样的狂气森见是没有的,宅男作家那种游走于变态和正常人之间的笔法,总是忍不住散发荷尔蒙臭气的。现在看觉得可爱是因为主角还是年轻人;如果森见到了40岁还在写类似的东西,读者肯定就吃不消了。所以这本毅然抛弃了“宅”这个大素材库,作为作家绝对是一次成功的尝试。
      
      虽然我个人更偏爱《四叠半神话大系》,但想来一般读者肯定觉得这一本更好看。而且这一本也适合用来传教。向初读森见的人,我绝对是大力推荐这一本的。
      
      另:我心目中比较适合的森见阅读顺序:
      有顶天——〉春宵苦短——〉四叠半——〉恋文技术——〉太阳之塔
      
      像太阳之塔这种宅出意识流的作品,虽然的确是出道处女作,但作为入门书,的确有点太过了。
      
      又另:期望出版社赶快把《新译 跑吧美乐斯》给出了吧,也算是还原《四叠半》大结局裸奔的真相。
      
      
  •     "当然我们坚持这种有趣的个性。'如果你一直这样做,你永远都不会保住一份工作的。我们会让你挨饿,让你感到不安全和不舒服。”或者:“如果你继续这样,我们都会嘲笑你。我们会称你为疯子,我们永远都不会认真对待任何你做的事。' “
    突然有点心酸
  •     引用不知道是原著就有还是动画才有的一句台词“精彩有趣便是好事!” 这就是有顶天人生吧……另外看到HIDE小激动了一下
  •     男主明明是樱13,而且kaji也不是“考”哥= =
  •     @ reiwureka
    13=考哥,kaji=孝哥
    日本老把“孝宏”的错写成“考宏”,汉字水平捉急
    kaji的孝哥则来自他役的角色“种村孝一”
    本来我也弄混过,知道原因就清楚了
  •     13原来还有个“考哥”的称呼啊= =
  •     正在看《有顶天》动画==
  •     Naoko,当我正为《春宵苦短》和《宵山万花筒》纠结来去,并渐渐倾向《春宵苦短》,你这方却给出了“完成度最高”的评价。话又说,《跑吧美乐斯》是还原《四叠半》裸奔的真相,那么森见今年的新作《四畳半王国見聞録》又该是一出什么戏的开场呢?
  •     我也觉得有顶天是最适合森见入门的,不过我觉得其实恋文的技术也挺适合,一上来就四叠半或者春宵苦短,可能有人吃不消吧,比如我。。。另外宵山万花筒和狐的故事也都很好看,展现了森见的另一面
  •     《宵山万花筒》我还没看,看来很不错啊
    不知道为什么我个人很不待见《春宵》,所以个人评价不高。不过我列的这个是阅读顺序,不是我心目中作品的好坏
  •     @苏舟:“恋文的技术”如果没看过春宵苦短的话,就享受不到主人公和森见通信里的那些neta啦。
    我知道很多人都被《太阳之塔》吓得对森见退避三舍了...
  •     我也很不待见春宵苦短~
  •     从四叠半入门的人表示还不错呀~
  •     我倒是觉得从四叠半入门最困难,其他哪本都OK,太阳之塔好几段都写得很有感觉啊。春宵想象力这么丰富……
  •     四叠半看的第一本,虽然之前是先看的动画(二回目还是哭得稀里哗啦的啊。)但第一次看的时候完全没有上心,觉得动画完胜什么的。直至一年后前几天再看了一遍,才完全被吸引了 爱到不行 然后又把《太阳之塔》给买了,所以现在是彻底被吸引住了。好想把全系列都看了QAQ
  •     我同评论者一样最喜欢《四叠半》。《太阳之塔》倒的确是需要点东西才能读的明了啊。呵呵。
  •     四叠半入门,觉得超好看
    春宵排第二
    钟爱碎碎念系…
    果然是对上了电波啊
  •     www最爱还是lz说的宅出意识流的<太阳之塔>,简直太惊艳
    这本真的更像万城目学代笔的(大雾
 

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